kaiyun中国官方网站若作曲家是编程者指挥就是解码器
kaiyun官网90后国际指挥新星钱骏平首次执棒上海交响乐团，携手90后美籍华人小提琴新秀周颖演绎勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》《A大调第二小夜曲》，同时80后华人作曲家周天的新作《霎那间》将迎来中国首演——明晚捷豹上海交响乐团音乐厅的舞台，将见证一场从上海筑梦起航的青年音乐家们的同台碰撞。
周颖是2018年上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛冠军，钱骏平则在20年前以中提琴专业考入上海音乐学院附中，上海见证了这两位青年音乐家的成长。如今二人相会于上交音乐厅，钱骏平认为上交乐手们经验丰富，对音乐理解很敏锐，上交的管理在全世界范围内都很有效率、很专业。而从上海小提琴比赛起飞的周颖，对当年决赛时演奏旅法作曲家陈其钢作品《悲喜同源》的画面历历在目，参加比赛后，上交音乐总监余隆老师时常和我交流，他十分支持青年独奏家，此次我重回上交音乐厅演奏，相比小时候追求海菲兹式的精确性，如今我希望奏出更温暖的声音。
此次钱骏平执棒演奏勃拉姆斯的作品，他认为勃拉姆斯在创作时就有交响思维，导致其作品具有很抽象的一面。其创作动机可能根据两三个音扩展而出，如何让大家在聆听旋律、和声时，发现作品的DNA就来自这两三个音，很不容易。钱骏平打了个有趣的比方，如果作曲家是编程者，那么指挥就像是解码器，我们拿到谱子，首先要看作品有没有bug(程序错误)。在完成对谱面解读和理解的基础上，指挥还需要挖掘出作品有价值、有意义的地方，在双臂挥舞时把能量和情感传递给大家，也可以把我们指挥比成灵媒或者导演。
有些指挥站在你前面，乐手演奏的声音会自然地往指挥自己的气质靠拢。钱骏平说，若迪图瓦执棒，乐手们也许不会想要奏出很厚实的声音；若是被称为大熊的蒂勒曼立于指挥台前，那么乐手们想要下意识奏出相对飘逸和细线条的音符，可能会略显困难。如果指挥家能找到自己喜欢也适合的作曲家的风格与声音，那简直是梦寐以求。对钱骏平来说，与他双向奔赴的作曲家是肖斯塔科维奇和理查·施特劳斯，寻求相对厚重和温暖的声音。
此次在上海舞台中国首演的作品《霎那间》由作曲家周天从傣族舞蹈中获得灵感，为明尼苏达管弦乐团成立100周年而作，六分钟的乐曲洋溢着个性鲜明的节奏和极具色彩性的和声。从绘画到音乐，我认为优秀的当代作品无论幻化成何种颜色或者形状，大家能从中寻找到一种张力。钱骏平认为，《霎那间》乍一听有些通俗的旋律里蕴含着强烈的内在力量。我之前也执棒过周天的另一首作品《礼献》，他是一个创作思路十分清晰，与我沟通很顺畅的作曲家，乐手们也能很快理解他想要的表达。有着多年海外学习执棒经历，钱骏平认为中外音乐人在思维上有很多不同之处，比如东方作曲家有很多创作灵感来自我们的传统文化，如果外国人能向我们学习这些优点，这个世界可能会变得更和平、更具包容性。
怎样才算是一个优秀的音乐家？年轻的周颖认为，拉琴的技术仅仅是手段，而当掌握一定技巧以后，通过音乐还能实现怎样的可能，才真正有意义。就像当年钱骏平以中提琴专业考入美国柯蒂斯音乐学院，但又改学了指挥，因为我感受到仅仅靠拉中提琴，已经不能彻底满足我内心对音乐张力的需求，我也有幸遇见了很好的指挥老师，让我能够一步一步走到今天，不断实现音乐梦想。
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