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没有理由不纪念朱践耳

  “泣告:上海交响乐团驻团作曲家朱践耳先生因病于今晨九时辞世,享年95岁。根据朱老遗愿,不开追悼会,遗体捐献医学研究。感谢社会各方关心。愿先生一路走好。”

  朱践耳先生是中国最重要的作曲家之一,其最具大众知名度的作品是歌曲《唱支山歌给党听》,此外他主要写有10首交响曲等大量管弦乐和室内乐。2002年,《朱践耳交响曲集》一套三册出版;2006年,《朱践耳管弦乐曲集》一套四册出版;2015年底,《朱践耳创作回忆录》和《朱践耳作品集》问世。

  朱践耳原名朱荣实,一般被介绍为安徽泾县人,1922年10月18日生于天津,自幼随家迁居上海。根据《橄榄古典音乐杂志》创刊号查太元老师的文章《暖暖内含光——谈朱践耳及其音乐创作》,朱先生“自己也难以说清究竟算是哪里人”。

  朱践耳早年并没有显赫的习乐经历,更多程度是出于自身的兴趣喜好,以及一些关于人文素养的天分。据朱氏自述,11岁尝试写白话诗《小三子》反映时局,12岁起便为聂耳所作电影歌曲吸引,之后接触贺绿汀、丁善德的作品,并在许多救亡运动及文艺活动中,如海绵一般迅速吸收,不断增长自己的实力。

没有理由不纪念朱践耳(图1)

  直至1938年,朱践耳经友人介绍,向仍就读于上海国立音专的钱仁康学习和声,但其自称:“两个月后,我实在学不下去了,只得自动辍学。”可见,朱践耳并不是一位天才型的作曲家,对满腹理想无法一蹴而就,但这并不妨碍他对音乐的喜好,反而发挥丰沛毅力持续追求。

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  后来虽受家人影响,朱践耳短暂就读理科,但最终仍转而从文,决心要当名音乐家,即便未能如愿考取上海国立音专,成为正式科班学生,他仍居家潜心自学、摸索,随后谱写《记忆》四篇、《浪淘沙》、《摇篮曲》等艺术歌曲,初试啼声。也正是在这一时期,朱氏确定使用“践耳”一名,取“实践聂耳革命音乐之路”的寓意。

没有理由不纪念朱践耳(图2)

  成为朱践耳人生转折点的,是其23岁时日军投降之际,他身处苏北抗日根据地沙沟镇,经友人介绍,加入新四军苏中军区“前线剧团”,成为一名文艺兵,并开始写作革命歌曲。

  1949年后到朱践耳创作风格转型之前,其许多作品沾染了时代特色,这也就是朱氏红色音乐作品,大致有两种形态:第一种形态是革命歌曲,如《雷锋的歌》(后经编辑定名为《唱支山歌给党听》,才旦卓玛演唱)、《到农村去,到边疆去》;第二种形态更具艺术价值,有完整的总谱定稿,非简单歌曲旋律。例如1953年朱氏为电影纪录片《伟大的土地改革》所写配乐、小型中西乐队合奏《翻身的日子》(此作于2005年被作者改写为管弦乐曲,更名为《欢欣的日子》)、管弦乐《节日序曲》。更大部头的作品,则有1959至1960年,朱践耳留学四、五年级间创作的“交响曲──大合唱”《英雄的诗篇》。

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  就在朱践耳花甲之年,他感到自身作曲技法或许已不敷使用,主动赴上海音乐学院,和年轻的学子们坐在课堂,听桑桐、杨立青、陈铭志等名师讲课,吸取现代派的功夫。朱氏六旬有四,也就是“文革”结束十周年时,完成了作品第27号《第一交响曲》。花费大约17年朱践耳写完10部交响曲,在其一生经历中,算是相当集中、迅速的工作。这期间,尚有戏剧张力十足、表现狂放的唢吶协奏曲《天乐》,及民乐五重奏《和》、改写自旧作的《南海渔歌》第一与第二组曲等大小作品相继问世,奠定如今朱氏艺术成就地位。

没有理由不纪念朱践耳(图4)

  朱老的作品不是样样完美无瑕,但从他的创作历程能看出历史的沉淀。更重要的是,作品可听性高,容易演奏。他靠勤奋、努力、决心才有今天。换句话说,这样用尽一切方法也要精进自身、表达自身、成就自身的人物,用音符记载着时代,坚强不息,我们没有理由不关注和纪念这位作曲家。

没有理由不纪念朱践耳(图5)

  *本文部分内容摘自《橄榄古典音乐杂志》创刊号查太元老师的文章《暖暖内含光——谈朱践耳及其音乐创作》,恕不一一注明。未经许可,禁止转载。

  遵照朱践耳同志生前遗愿及家属意见,一切从简,不举行追悼会及任何形式的悼念活动、家中不设灵堂、不接受花圈等物品,遗体捐献医学研究。

  朱践耳同志治丧小组谨代表朱老家属感谢全社会的关心与慰问,各单位及个人的唁电、纪念文章、追思等可通过电话( )、传真()、邮箱( )形式发送,治丧小组将代为转达。